La grandeur de l’outil sera déterminante pour être en immersion plus ou moins dans le projet artistique proposé, sachant que l’environnement autour du support de diffusion peut-être déterminant lui aussi à une émotion forte due à l’oeuvre.

Le pixel, le pouce est une mesure internationale qui va déterminer si vous vous approché de l’intention du créateur, et donc si avez une entrée« carré Or » ou 6è catégorie pour vivre l’oeuvre et si vous êtes au premier rang ou tout au fond du stade à 100 mètres de l’oeuvre.

Cette qualité  dépendra non seulement de l’appareil choisi, mais aussi de la connexion internet de téléchargement.

Ainsi, parce que, ni l’artiste confiné, ni les curateurs d’une oeuvre n’ont d’influence sur la qualité de diffusion d’une oeuvre, la lumière dans l’art confiné demeure une matière aléatoire dont « l’ordi-spectateur » à une grande influence.

Comme le dit Henri Alkan dans son ouvrage sur la lumière : « Éclairer, en photographie, au cinéma, à la télévision ou au théâtre, c’est donner physiquement à voir, « illuminer » ou, mieux, « luminer » ; C’est donner à penser, à méditer, à réfléchir ; c’est aussi émouvoir. Voir et émouvoir, telles seraient donc les deux fonctions de la lumière. La première est physique ; il ne peut exister d’image sans lumière et toute image n’est qu’une caractéristique particulière que les objets ont de réfléchir la lumière qu’ils reçoivent. La seconde est mentale ; toute image perçue laisse des traces plus ou moins profondes dans notre cerveau et ce sont ces multiples fragments de notre mémoire qui sont sollicités pour interpréter le présent. La perception visuelle la plus élémentaire met en jeu des ensembles gigantesques de neurones et notre activité perceptive consiste pour l’essentiel, en une construction interne où le rôle du sujet est dominant. »

En effet,  lorsqu’on perçoit une image, les informations neuronales qui parviennent au cortex visuel proviennent à 20% de la rétine et à 80% des autres centres cérébraux. Cela signifie que l’émotion visuelle est permise en grande partie par le conscient ou l’inconscient. L’émotion visuelle est donc relative à chacun mais permise par un dénominateur commun qui est la faculté visuelle donc la présence de lumière.

Dans ces six oeuvres, la lumière a d’un coté, un impact primaire sur les formes et les espaces; Elle éclaire de façon directe, ponctuelle en créant des ombres nettes et contrastées. Et d’un autre coté, un impact plus secondaire, qui grâce au rebond de la lumière sur des formes ou à travers un matériau (ex rideau de la fenêtre), étale l’éclairage de façon plus diffuse, plus adoucie, jusqu’a colorer les ombres et redéfinir totalement l’espaces.